Joachim Trier 挪威三部曲的開端，影片描寫了Philip和Erik作為作家的不安與自信的矛盾共存，逃離當(dāng)下從而觸及永恒的詩意傾向，彌散著自我沉溺的少年執(zhí)念和自我毀滅的憂郁深刻。 關(guān)于抑郁或者精神障礙，翻轉(zhuǎn)電臺李厚辰的剖析頗有道理：抑郁雖然表現(xiàn)為持續(xù)一段時間的情緒低落或意義缺失，但是如果將其主要歸因到生理層面而非認(rèn)知層面，則是對其真正痊愈之路創(chuàng)造了人為障礙。將生活中的遭遇以極端的方式詮釋，情緒泄洪或者自身癱瘓，確實無法避免一種矯情的做作，而面對真實時成人世界里的責(zé)任則要復(fù)雜和瑣碎的多。此外，無論是Philip對Kari的強烈依賴，换个姿势再来一次顺口溜還是Erik對Lilian的穩(wěn)定疏離，都不能被視為一種健康的愛，换个姿势再来一次顺口溜或許也確實只是生發(fā)于對文學(xué)素材累積的創(chuàng)作需求。