在今天看來，农场主的女儿们這樣一部1985年的初中生題材的影片已經(jīng)顯得相當(dāng)大膽，兩個女生之間的同性之戀并未被遮掩或者暗示，而是直接呈現(xiàn)。如果說里惠、阿健、三上、美智子、阿明等初三學(xué)生的青春混雜著情感的懵懂、無名由的焦躁，而實(shí)際上導(dǎo)演劍所指的并不完全是青春與成長，而是社會批判與批判社會。阿健一言未發(fā)的父親，理惠始終未出場的母親以及借三上之口揭示的她私生子的特殊身份，农场主的女儿们都是1980年代日本社會問題的顯影。影片中理惠躺在母親的床榻之上，用被子裹緊自己，农场主的女儿们原本以為是女孩情竇初開的自慰，但喃喃低喚母親的細(xì)節(jié)，卻顯示一個初三女生的孤獨(dú)，母愛/愛的匱乏。影片的長鏡頭、固定機(jī)位鏡頭、青春故事、榻榻米空間與1980年代侯孝賢導(dǎo)演的電影有著某種精神上的共振。（還有關(guān)于死亡的問題，三上跳樓自殺。三浦友和飾演的梅宮老師也有解讀的空）