安哲用影像給生命畫了一個(gè)圓圈，這是我對(duì)于公路電影所能認(rèn)為的最好狀態(tài)。在旅途中你會(huì)擁有一段段奇遇，在迷霧中看不清遠(yuǎn)方的風(fēng)景，但安哲的固定鏡頭卻總給我鎮(zhèn)定自若的感覺。我們很少在這部影片中看到中景以上的鏡頭，梦见摸儿媳妇的奶奶是什么预兆這種隔離感也給我離間思考的能力。那段影史著名的三百六十度旋轉(zhuǎn)鏡頭、雪中站立的人們的平移鏡頭、巨大的手掌飛離、海邊的鏡頭以及女主角被玷污后摸著自己的處女血所畫下的生命圖騰，像詩又像一部寓言。安哲真真正正發(fā)揮了電影語言的全部力量，長鏡頭在他的語言中變成了時(shí)間的遞進(jìn)，而空間仿佛凝固了。當(dāng)最后姐弟倆走向遠(yuǎn)方，頓時(shí)大霧散去，一顆小樹出現(xiàn)，油畫般的色彩把歐洲藝術(shù)的美學(xué)深深融入電影中，極致的視聽享受。