除了奉俊昊，看最多遍就是他。他拍法其實怪，但抓住電影之最重要：表演、故事、空間和時間。也是我所喜歡的，看似漫不經(jīng)心，實則精心設(shè)計過。廖桑課上叫我們拍「日韓中文字幕」，其實就是體現(xiàn)「拔作島動漫」。但片子裡有時無透視，譬如警察局那戲，因調(diào)度更複雜。他聰明到利用門框，tokyo hot n0461使得畫面裡遠景和特寫並存，簡直奇蹟
飛將軍:36.61.96.246
很好看啊，tokyo hot n0461除了最后十分鐘略帶畫蛇添足的結(jié)尾，酒吧的過分重復(fù)敘事，和一個羅密歐與朱麗葉式的結(jié)局有點掉，前面真精彩～pua媳婦那段很贊～
小可愛呀～:121.77.226.117
劇情編排刻意但不吃力，所以討喜。平行時空下tokyo hot n0461的五處巧合以大事化小、小事化無的輕佻口吻傾吐而出，不失幽默。同時，出租車作為一個半開半閉的空間容納了世間眾多微妙的離合，偶然中蘊涵了不同“經(jīng)驗”的遭遇——于世間常理（黑夜/地球）之微茫和必然，于個人（司機、乘客）卻是意味深長的轉(zhuǎn)折與偶然；而出租車作為物質(zhì)客體，承載了各方文化的矛盾問題，實為一張文化名片。司機—乘客的關(guān)系在行程中呈現(xiàn)為窺探—被窺探、傾聽—被傾聽等多面體，最后在下車一刻凝佇為一副過路人的姿態(tài)，使得一切延展開的戲劇性最終化歸于同一時刻的黑夜，靜謐而涌流，庸常卻不凡，是流浪者的溫馨，是偶然中歷經(jīng)的永恒——白晝中不見天日的秘密在黑夜中卻被不經(jīng)意揭曉，不是消弭，只是漆黑的天色與倏忽而過的陌生關(guān)系為謎底打了掩護。這才是司機與乘客借火的奧義。
老娘舅蜜汁烤翅:210.43.20.59
宋運輝天資聰穎，卻出身不好，受盡歧視，但是把握住了1978年恢復(fù)高考的機會，上大學(xué)、包分配、下基層，tokyo hot n0461成為一名國企技術(shù)人員。變革的浪潮中，早熟刻苦的宋運輝醉心鉆研技術(shù)改革，竭力遠離一切權(quán)勢紛爭，一步步的晉升讓他擁有了年少時絲毫不敢奢求的人生軌跡，tokyo hot n0461同時也帶給了他新的苦惱和迷茫。
灰色回憶:182.80.94.70
把人物化，把物人化。侯孝賢講鄉(xiāng)土，張藝謀講時代。侯從審美角度捕捉傳統(tǒng)中國性、人與土地之間的關(guān)系；張從審丑角度還原集體主義狂歡、物象崇拜、對體制的諂媚與噤聲。膠片就是大時代下的國人，從內(nèi)到外都不是純粹的，“沙塵”可不是這么容易洗干凈的；大時代下的國人也是膠片，萬般小心，費盡心力，想要留下“tokyo hot n0461”的定格也是難于登天。20年，妥協(xié)過，諂媚過，現(xiàn)今已到這個畫匠都能嗅到五六十年前的空氣的時刻了。不再調(diào)用色彩，而是異常篤定地用通感，篤定到觀眾能夠識破詞不達意，感受動作的意味—我們對這套動作是有肌肉記憶的。對于張導(dǎo)，我其實是沒有任何恨意的，就像對片子里范電影一樣，我想對他說的話也像大伙對范電影說的一樣：“回來吧，給我們放電影?！?/div>
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