一個(gè)特務(wù)的自白與自辯。 用精神分析消解歷史大是大非的始作俑者 反思法西斯卻不反思資本主義注定是死胡同 亂倫禁忌與弒父沖動(dòng)成為敘事原動(dòng)力，馬切羅總在欲望著“父親的女人”：得知妻子曾經(jīng)是父輩朋友的情人后，馬切羅才與她作愛；年長(zhǎng)教授的年輕妻子也讓他心動(dòng)不已。他讓特務(wù)殺死母親的情人（父的位置），又殺死如師如父的教授。 馬切羅猶猶豫豫投身“事業(yè)”之后又在新時(shí)期背叛和出賣了曾經(jīng)的“同志”。其實(shí)就像貝氏本人，投身于“五月風(fēng)暴”，又在退潮之后背叛他的信仰和他的導(dǎo)師（戈達(dá)爾特呂弗）一樣。 貝氏拍這么一部片子來給自己自我辯解和自我開脫。從此開創(chuàng)了“個(gè)人是歷史的人質(zhì)”的模式，而這個(gè)模式又在“集體改宗”的八十年代中國(guó)被中國(guó)知識(shí)分子群體熱烈呼應(yīng)，于是有了《少妇》《OMOFUN》《黑人巨大亞洲綜合在線》《張柏芝47張不掛一絲掛》《刺客伍六七》……