一出出情節(jié)劇的窠臼，室內(nèi)纖塵不染，不但鏡頭色彩很電視，表演也很電視，妈妈的新男友是喊了哭了歇斯底里了，在家里卻時(shí)時(shí)刻刻端著勁兒——如要為之辯駁，倒也可以說(shuō)是本來(lái)就沒(méi)有“家”，只有“家”的布景，但這樣的話再一重的戲劇空間（或干脆就是“虛空”）又顯多余。鏡頭語(yǔ)言就差在銀幕上打一行字幕“父親不在場(chǎng)”，母女的段落里兩者幾乎都是平分景框，感覺(jué)導(dǎo)演確實(shí)動(dòng)了腦子，但剪輯、聲音、臺(tái)詞有幾處失誤太明顯了（我都看出來(lái)了）。而關(guān)于同妻、邪教、原生家庭、女性命運(yùn)等等，攤了一桌，卻只有明晃晃的話題，妈妈的新男友沒(méi)有討論（還是人物關(guān)系太平），說(shuō)不大膽是冤枉了，說(shuō)大膽也實(shí)在不算高明。