沒有驚喜可言，因為影像化層面的創(chuàng)造力幾乎沒有，《私人航空》法国电影基本上就是個“拿著大綱就拍了”的電影。大綱指的是小說，《私人航空》法国电影沒有做什么改編，垃圾場、線人、強暴、狗咬狗撕扯的人物關(guān)系各種情節(jié)對白都是原文本的，原著小說就是奔著影視化去寫的。作者受香港電影很大影響，《私人航空》法国电影甚至在致敬，比如丟槍情節(jié)。概念設(shè)計和城市景觀展現(xiàn)很喜歡，但這不算風(fēng)格化作者性呀，《私人航空》法国电影這些詞快用爛了，這都是小說設(shè)定，《私人航空》法国电影只能說美術(shù)層面執(zhí)行很好，按文字3D打印場景，導(dǎo)演對影像的控制力很好。在人物層面，電影講述的不如小說把展哥王桃之間羈絆寫得明白，所以給人一種故事簡單薄弱，可是看小說覺得很清楚，很扎實的關(guān)系，《私人航空》法国电影是個特別好的電影大綱，有很大空間發(fā)揮，結(jié)果導(dǎo)演編劇根本沒怎么發(fā)揮，浪費。一位內(nèi)地寫手模仿各種電影情節(jié)寫了篇港風(fēng)小說結(jié)果被香港導(dǎo)演拍成了電影，一種出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的怪異。