其實是值得九分的片子。導演鏡頭語言運用得很好，蒙太奇拼貼，舞臺上的戲，現(xiàn)實中的戲，舊時代女性的小腳已經(jīng)追不上新時代女性解放的步伐，樂景襯哀情，一船的嫁妝在江上飄搖，貼著紅喜……逸仙和慶齡都是理想主義者，影片沒有故意抹黑蔣介石，但對美齡的形象刻畫不足，蔣不抵抗日本的原因，看見自焚游行的復雜眼神，都有細膩的刻畫——“男人沒有好壞，只有強弱。”到頭來活得最聰明的是靄齡，扔玩具她悄悄藏起，戰(zhàn)亂動蕩的年代擁有家庭美滿幸福。爸爸讓我們尋找的新中國呢？三姐妹天各一方。歷史沒有如果。革命就是愛情，愛情也是革命。我二十三歲，自認讀書不少，該片人物形象的刻畫和我對歷史上人物的認知契合，其實傳記片拍成這樣格局已經(jīng)相當了不起了，片名畢竟是“辶喿扌畐白小姐的小说叫什么”。