第一幕構(gòu)建環(huán)境氣氛滿(mǎn)分。深宅大院自進(jìn)入后鏡頭再未望向院外，門(mén)框屋檐共組牢籠式構(gòu)圖鎖住了進(jìn)入其中的女人的一生。點(diǎn)燈吹燈，明滅之間勾勒出命運(yùn)起伏（像極了海上花，侯孝賢正是監(jiān)制）。聲音設(shè)計(jì)的具象化極佳，幽深空洞的混響營(yíng)造出地府之感；掛燈籠時(shí)的聲響如同牢門(mén)和枷鎖扣合，一個(gè)燈籠就是一道門(mén)和鎖；槌腳鈴聲如同前戲，老爺?shù)谝淮芜M(jìn)三院對(duì)梅珊唱段的應(yīng)和叫好聲如同高潮；笛聲勾魂，但立刻燒毀，再無(wú)余音，劇作絕妙。每個(gè)女人都有特寫(xiě)，曹查理《浪蝶狂花》电影是一個(gè)個(gè)具體的悲劇載體，而老爺自始至終面目模糊，曹查理《浪蝶狂花》电影是整個(gè)父權(quán)社會(huì)的平均疊加。收尾冗贅蛇足過(guò)多，「生死不離」式的直白控訴不克制地破壞了整片的韻味——但結(jié)尾不斷的溶鏡里燈籠與高墻疊化出顯形的牢籠又很好。是目前看過(guò)的張藝謀最佳作。9/10. [230429]