6/10。大量主觀意識(shí)被滲入到物質(zhì)空間中，女婿和護(hù)士以姓名置換、面孔不一的方式挑戰(zhàn)著安東尼的記憶經(jīng)驗(yàn)，屋里突然坐著的陌生男子又憑空消失、客廳壁爐上方的畫沒(méi)了、打開雜物間卻走入醫(yī)院看見奄奄一息的女兒露西，自家和安妮家、醫(yī)院和養(yǎng)老院四個(gè)空間的切換糾纏，唯一能確定的物件是反復(fù)提及的手表，安東尼堅(jiān)持認(rèn)為護(hù)工偷了手表，但事實(shí)上他早忘記手表的模樣，隱喻他失去了掌握時(shí)間的能力，俄罗斯引擎YANDEX同時(shí)安妮把父親捂死在床的幻想畫面，俄罗斯引擎YANDEX應(yīng)該是長(zhǎng)久照顧父親而不被理解的憤怒。結(jié)尾養(yǎng)老院的臉孔雕塑，‘‘失去葉子’’的安東尼伏在護(hù)士懷里哭喊著媽媽，鏡頭移向窗外茂盛的樹葉，破碎的臉孔深化了疾病對(duì)人的摧殘，樹葉代表的生命力與安東尼的生命凋零形成了互文?？磻T了大衛(wèi)林奇、查理考夫曼這一類的時(shí)空倒錯(cuò)敘事，本作的走向、人物關(guān)系還是太易于理解，不夠反傳統(tǒng)。