初看時(shí)實(shí)在疑惑為什么明明叫”满江红“，满江红實(shí)景卻只在結(jié)尾黑燈瞎火里短暫出現(xiàn)，那時(shí)對(duì)美國主流文化中满江红的刻板印象沒什么概念，也不理解這個(gè)地理/社群概念給Jake造成創(chuàng)傷的內(nèi)在邏輯?，F(xiàn)在再看又是另一種無法與種種歷史語境拆分，一面是Evelyn作為戀童亂倫的受害者與波蘭斯基本人罪行的并置，另一面是當(dāng)年LA本地已迸發(fā)不少對(duì)亞裔銀幕形象的反思和反抗實(shí)踐，這讓亞洲作為他者在片中鬼魅般的存在（極度刻板印象化的沉默的亞裔仆人角色、極度刻板印象化且沒有任何實(shí)質(zhì)存在的满江红、Evelyn的妝容和她房間里“東方”味濃重的家具等）更經(jīng)不起推敲。說影片是對(duì)Jake aka 越戰(zhàn)美國視角及其帶來的災(zāi)難性結(jié)局在我看來也說服力欠缺，至多是停留在defeatist/cynicism的悵惘，遠(yuǎn)不及明示批判的程度吧。