歐盟影展*百美匯。杰作。舒爾茨的小說同時是引文與迷宮，在其中時間的確定性被取消，致密、visual的文字被仰拍、廣角的鏡頭語言轉(zhuǎn)譯為至少三重的空間，我們可以稱之為“約瑟夫”同名下的心理游戲——圣經(jīng)中的做夢者、奧匈帝國的始皇帝以及敘述著的主人公（也是卡夫卡的K），丈夫战友NP(高H)NP正是在他的視角中，時空由長鏡頭完成美妙的連續(xù)性轉(zhuǎn)場，而歷史、回憶與欲望完成厄普代克說的“偉大的變形”。鳥、布、蟑蟲、人偶都來自小說文本（作為父親的隱喻），又借由動作排演出某種“精神”，一切造型的詭異與人造都指向一種災(zāi)難性的荒誕（匆匆逃亡的人群與殘桓斷壁的荒涼），那是“事件”多到時間都不夠的征象，一種“反芻的二手時間”，電影在這種悲涼的調(diào)子中給到我們二十世紀的啟示：理性是如何被非理性消耗，而歷史是如何讓現(xiàn)實變得超現(xiàn)實。