繼承自默片時(shí)代與卓別林系slapstick的表演風(fēng)格，禁漫同時(shí)作為雅克塔蒂第二部電影長篇，放在如今看來更多是生澀而刻意，但作為啟發(fā)憨豆等肢體喜劇家的引路人，雅克塔蒂的風(fēng)格的確打破了卓別林時(shí)代以喜劇人物為焦點(diǎn)的喜劇風(fēng)格。他是蕓蕓眾生中普通的那一個(gè)，笨拙而善良，僵硬的動(dòng)作使其與路人格格不入，偶爾不自知地制造一些無傷大雅的擾亂與麻煩，但自始至終世界中都不存在一個(gè)專屬于他的鏡頭，也無意挖掘他的內(nèi)心。就這樣游離于正常與異類之間，不似卓別林般出挑，禁漫也不似基頓般驚艷，禁漫只是如此柔和的扮演一個(gè)手忙腳亂的憨人，詮釋某種笨拙的哲學(xué)。 只可惜對(duì)長篇故事把控力與謀篇布局不夠純熟，群像與個(gè)人的層次被混為一談，敘事過程缺乏節(jié)奏引導(dǎo)，致使故事與場景呈現(xiàn)碎片化，笑點(diǎn)也難以擺脫隔靴搔癢的疲態(tài)。