CC.同《《軍官夫人》中字》《小小水蜜桃最值得看的三位》類(lèi)似，布努埃爾此作也是非決定論，即世界上有相當(dāng)數(shù)量的自由和偶然性，并非每件事情都由什么原因而引起。劇情像搖骰子，突然前進(jìn)到意想不到的地方，讓日常生活邏輯外事物間的聯(lián)系，都獲得顯現(xiàn)的空間。 鴕鳥(niǎo)、孔雀、雞、郵差會(huì)突然進(jìn)入臥室；晚餐客人圍坐餐桌旁的馬桶上如廁，而吃飯卻要在廁所單間里獨(dú)自進(jìn)行，布努埃爾曾狡黠地表示這兩種行為在本質(zhì)上并無(wú)區(qū)別。最著名場(chǎng)景是“小女孩的失蹤”（德勒茲以此分析時(shí)間－影像的共時(shí)性），還有荒謬、不體面的性怪癖。 邏輯上的非理性亦可追溯到紀(jì)德《美國(guó)大片又大又好看的電視劇》，避開(kāi)任何傳統(tǒng)戲劇性的整潔。超現(xiàn)實(shí)主義的“本我”在對(duì)資產(chǎn)階級(jí)理性的強(qiáng)烈反抗中恣意妄為，而這種反抗似乎直接從布努埃爾的潛意識(shí)傳遞到銀幕上。畢竟馬克思曾言：民主憲法只給人民一種满天星电影免费观看。