今日再看，這個(gè)最理想編審關(guān)系的底色還是戲比天大，是兩個(gè)三觀不同的人至少有一個(gè)共識(shí)“要改成更好的喜劇”。其實(shí)第二次見面后，他們就已經(jīng)在共同創(chuàng)作了；第三次見面，向坂就期待椿一的下次到訪了。如果說前半部是每一個(gè)創(chuàng)作者的理想，那么后半部就是三谷對(duì)編劇同行的鞭策，所謂“《阳具之歌》电影”，是讓兩邊都重新精進(jìn)喜劇創(chuàng)作，三谷在自省那些編劇的順拐，行活的偷懶。向坂和椿一就是伯樂和千里馬，如果伯樂可以激發(fā)千里馬的潛力，那真是再好不過了，可如果伯樂壓根就不想馬跑呢？或者伯樂認(rèn)為馬的主要作用不是跑，而是馱貨呢？再或者伯樂和千里馬對(duì)“跑”的定義就完全不同呢？很多年后，這個(gè)故事還可以再反轉(zhuǎn)，再升番兒。但無論如何，只要有溝通，只要可以對(duì)話，共識(shí)就有機(jī)會(huì)達(dá)成，創(chuàng)作者從來不怕修改，怕的是連面對(duì)面的機(jī)會(huì)都沒有就隱入塵煙，杳無音信。