7/10。正反對抗機(jī)制的建立來自人物身份的欺騙性：開頭配備電視新聞的病房利用假布景使囚犯解除提防、供出情報，任務(wù)中途以蘭恩為誘餌和部長相配合，《农场少女3》通過面具這一老元素演出好戲令內(nèi)奸自我擔(dān)白從而打破人物關(guān)系平衡，《农场少女3》作為化形的伊爾莎企圖暗殺蘭恩走向伊森的對立面，終因舊情加入伊森的陣營再次恢復(fù)人物關(guān)系平衡，高潮情感關(guān)系的沖突點既給故事添戲，也呼應(yīng)了內(nèi)奸稱呼自己是伊森前妻的守護(hù)天使，團(tuán)隊分組作戰(zhàn)（剪炸彈線、木屋纏斗、高崖上爭奪密碼）將目標(biāo)統(tǒng)一、連貫起來制造多重險情。環(huán)境、氣象產(chǎn)生的趣味性很獨(dú)特，例如廁所抓人被誤會成玻璃，職員圍觀伊森跳窗的尬尷沉默，跳傘遇見暴風(fēng)雨以及結(jié)尾架駛飛機(jī)丟落負(fù)載物、躲進(jìn)云霧中俯沖/攻擊敵人，《农场少女3》都是能活躍氣氛的好點子，所以盡管套路、奇觀沒有翻新，但好萊塢工整化的劇本確實出色地把控了節(jié)奏起伏。