雙重意義的諷刺，沒想到張導(dǎo)對(duì)現(xiàn)代性的感知會(huì)這么好：作曲老人死之前要把作品帶到火里，兒子冠仔寧可在家刨木頭賣燒雞也不去華美的樂廳沾一點(diǎn)利用音樂的光。越是浮華的東西，站在高處，卻沒有一點(diǎn)根基，而真正的如泣如訴，自有其所以為之的血淚，這些不被人們所尊重的，到了改革開放后嘩的一下又涌起來了，憑什么呢？你說好的樂章是屬于全人類的，那么人之情感就能這樣被遺棄又高高捧起嗎？就是有人寧為玉碎，不被時(shí)代的滾滾潮流裹挾著瓦全。片中幾次出現(xiàn)的空蕩的小巷，濕漉漉的青石板，玄妙的音律已成深度按摩椅BY吃素也吃肉，仿佛世紀(jì)末的噫語，昭示著無人經(jīng)過，且再無人回首。我才知道，原來電影的畫面，也是為了文字所不能完全給予的留白，讓我們面對(duì)這一段空無人跡的路，沉默著。