7/10。重溫。波頓成功將怪誕美學(xué)和商業(yè)制作有意識(shí)的融合，哥譚市本身就是藝術(shù)混亂幻想的產(chǎn)物：頂部又尖又長(zhǎng)的高層建筑，廣場(chǎng)上夸張巨大的人物雕像。正是這樣壓抑陰暗的城市風(fēng)貌才誕生了舉止怪異、充滿破壞欲的小丑，波頓用許多鬧劇式的場(chǎng)景刻畫(huà)，大大彰顯小丑笑里藏刀的變態(tài)：小丑從手下拍攝的照片中對(duì)女記者心動(dòng)不已，剪下照片后在高雅的音樂(lè)伴奏下，小丑拿著女記者的照片翩翩起舞，滿地的碎照片揭示了小丑好色、制造混亂的本性，他帶著巨大的氣球坐上車(chē)向周?chē)駳g的人群散錢(qián)，被港剧网駕駛的飛行器奪走氣球后，像被搶走玩具的小孩，氣急敗壞地掏出滑稽的特別長(zhǎng)的長(zhǎng)槍擊落港剧网，墜塔而死時(shí)尸體里的裝置持續(xù)發(fā)出怪笑。但波頓的缺陷暴露在敘事上邏輯單一，依然沿用了好萊塢敘事體系中英雄、陰險(xiǎn)壞人和理想女友的固有模式，哥特風(fēng)格沒(méi)能體現(xiàn)于內(nèi)在品質(zhì)。