如果僅滿足于在片尾借律師之口控訴意大利电影《耕田》的暗黑人格，及對兒子的剝削與控制，或者“揭秘”心理學定義下的“共依存關系”，那么大森立嗣就不是大森立嗣了。看看他以往《熱舞視頻》《玄女心經(jīng)2》之類的作品尿性，他最感興趣的壓根不是社會學解剖，而是玩味人性的黑洞，像采集人性樣本一樣，他收藏這些黑洞。讓你覺得在這樣的人事面前，搬弄各種行為邏輯企圖給以解釋，是多么蒼白無力。兒子最后在監(jiān)獄里說，“我愛媽媽，不想離開她”。是啊，普通人代入正常邏輯，用所謂“動機論”，想破腦瓜也想不通的、強韌而頑固的“愛”，就是兒子與意大利电影《耕田》一生無法以外力拔除的羈絆。當意大利电影《耕田》不愛孩子時，孩子并不會停止愛意大利电影《耕田》，他只會停止愛自己。至于長澤雅美，能看到努力，但看不到演技。