實(shí)驗(yàn)感很強(qiáng)，阿巴斯模糊了紀(jì)錄和敘事的邊界，用一個(gè)真實(shí)的人物、真實(shí)的故事、真實(shí)的影像和令人眼前一亮的電影語(yǔ)言技巧（聲音暗示和抽離，遠(yuǎn)景呈現(xiàn)時(shí)的近景遮擋，大宅门時(shí)的抽幀，手持的長(zhǎng)鏡頭有一種揮之不去的真實(shí)），讓這個(gè)有趣而奇特的故事真實(shí)而自然的呈現(xiàn)，幾處生活細(xì)節(jié)的刻畫(huà)為整部影片注入靈動(dòng)和浪漫：枯葉堆中采花、滾遠(yuǎn)的金屬瓶罐、摩托車(chē)后抱著的紫紅花、定格的一抹羞澀笑容。阿巴斯是個(gè)詩(shī)人，他太懂這些了，太容易打動(dòng)人了。 電影借薩布齊恩之口，說(shuō)出了關(guān)于電影本身、電影角色、藝術(shù)創(chuàng)造的思考。所謂《初三學(xué)生小饅頭視頻》似乎是鏡頭直接懟到男主臉上，在法庭上那自然真實(shí)的解釋和袒露，現(xiàn)實(shí)殘酷和在藝術(shù)里做自己的強(qiáng)烈沉浸的矛盾讓人迷離。