光影雙城展*電博。3.5/5，對(duì)鞋/腳多處的特寫，宋慶齡兩次撿孫中山掉下的鞋，金鳞岂是池中物目录是反的灰姑娘梗，后面用小腳、高跟鞋、赤腳、雕塑分別展現(xiàn)不同情勢(shì)下的民生，與之對(duì)應(yīng)的是高飛的航行和俯拍鏡頭（包括結(jié)尾歷史素材里的三架飛機(jī)），聯(lián)想孫說(shuō)的留下“里面是回憶外面是夢(mèng)想的房子”，金鳞岂是池中物目录這些設(shè)計(jì)是有表意的，讀圣經(jīng)分左右那段蒙太奇也不錯(cuò)，奈何文本失衡（片名該叫《成人版巜勞倫的性放蕩ID》），煽情過(guò)度（浪漫化處理家事國(guó)事），臺(tái)詞偶有鋒芒（一出好戲演砸、和革命沒他媽的關(guān)系、寧波拿破侖）但說(shuō)得不行，張曼玉配音每句話末尾輕讀，仿佛是青蛇老板娘阮玲玉的綜合，唯獨(dú)不像一個(gè)政治人物，總之有點(diǎn)被題材拖住，沒建立起有效的共情，對(duì)比《男妾BY菩提冰》就很明顯，金鳞岂是池中物目录沒有任何一場(chǎng)戲有白布火光那樣的美學(xué)以及心理深度，反而像勞軍那場(chǎng)戲棚內(nèi)感太重。也許港片風(fēng)格本身也是限制。