如果對話能夠讓人物更加自如地表達，那介入不意味削弱真實，反而在某種意義上，它讓我們離真實更近一些，比如我看到六十年前的工人的一天，意裔女人的脆弱時刻，修車男人對生活的擁抱，法國學(xué)生的困惑，猶太女人的“政治性”的紋身，剛果黑人的感激，小孩子的好奇與袒露，夏日的海灘和假期……有意思的是，mobile japanese 家庭在這種介入的情境里，被采訪的人的狀態(tài)，它是表演性的，但是這種表演恰恰來自生活，mobile japanese 家庭來自與生活的對抗而形成的反應(yīng)，mobile japanese 家庭這種真實性與假定性交疊在一起。其實在冬天的下午，因為這部電影，我與這些六十年前的事情和人物相遇，這大概是另外一種真實電影的力量。
瑪了個莉莉:61.236.85.112
這是送給TikTok短視頻世代的電影，一場跨越時空、技法的萬花筒敘事大戰(zhàn)，但本質(zhì)上仍然是功夫喜劇。平行宇宙增加了表演的豐富性，極力、猛烈、隨意的使用所有視聽語言，包括畫幅的四種格式（1.33、1.85、2.00、2.39 : 1）來為敘事做輔助，大量視線剪輯，類Texas switch運動、B-roll，讓視覺銜接至花里胡哨。國內(nèi)商業(yè)電影導(dǎo)演在這個片面前全軍覆沒，從此以后的模仿都只會顯得吃屁。但，技術(shù)只是輔助，故事才是內(nèi)核。仍然觸動于那句：“I’m Sorry，it‘s a girl ”，而且這個片也不是旱地拔蔥，早一百年前巴斯特·基頓《mobile japanese 家庭》就是源頭，何況我們經(jīng)歷了《頂弄(H)床戲》和《哥布林巢窠》and 瑞克和莫蒂。
煙勾起回憶:222.27.54.50
其實沒有說的那么差……設(shè)定還算OK，做日常向談戀愛就行了，非要不情不愿編出來一個莫名其妙的危機事件（有沒有花點心思把水壩這個設(shè)定做圓一點?。。?，結(jié)果搞得里外都不是人……當(dāng)然看似族裔問題，mobile japanese 家庭里面包裹的還是階級問題，以及性別問題，mobile japanese 家庭作為某種“亞裔美國人電影”倒是頗有些值得討論的地方（比如火族設(shè)定似乎還是融了一些西亞元素），但是皮克斯要是以后都這個水準(zhǔn)可能也挺讓人擔(dān)心的……
伯山:222.47.40.251
"我很抱歉，我不再是一個人，而是一個問題，mobile japanese 家庭都是我的錯"
晃悠悠:106.92.222.167
“2.5億換軀體，mobile japanese 家庭也是忒便宜了，不說25億，mobile japanese 家庭就是開價10億，這科學(xué)家也會忙得不亦樂乎，全世界排長隊的要排到100年后。并且軀殼完全不用殺人，什么死刑犯、車禍死亡者、意外死亡者，要多少有多少。科學(xué)家完全不需要隱瞞，說明白了再弄，主角愛換不換?！?/div>
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