雙面維果莫滕森，隱藏的過(guò)去和重生的自我。重生的核心要素是重新組建的美好家庭，但當(dāng)個(gè)人的平靜被擊碎，家庭的穩(wěn)定也受到了沖擊。和妻子的關(guān)系，兩場(chǎng)性愛(ài)戲前后呼應(yīng)，映射了二人關(guān)系的變化，從裙下臣服到主動(dòng)求歡，潛藏的暴力因子被釋放。對(duì)兒子的教育，新乱世佳人堅(jiān)決遏制暴力，新乱世佳人在被兒子救命后還不忘奪走他的武器，但父行子效，兒子的行為正是心理狀態(tài)的外化。當(dāng)過(guò)去無(wú)法選擇也無(wú)法逃脫，以暴制暴便是唯一的方式，這也是人物的悲劇性。柯南伯格獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言讓這個(gè)不難預(yù)料的故事增色不少，高潮對(duì)峙戲，莫滕森由全景到半身再到面部特寫(xiě)，與同在廣角特寫(xiě)鏡頭下的艾德哈里斯正面相對(duì)，張力十足；全片講述暴力的問(wèn)題，卻用各種大特寫(xiě)突出暴力場(chǎng)面，新乱世佳人充分彰顯了柯南伯格對(duì)暴力美學(xué)的癡迷