在對特有政宣人物類型片的幕后探秘中，H文不僅圍繞其元電影的設(shè)置說明了制作流程對最終效果的加持，還暴露了國家機(jī)器的宣傳造神運動。不同時間線內(nèi)的編輯被語句上的迥異面貌凸顯，刻板與隨性的風(fēng)格姿態(tài)也成為一種對時代的政治訴說。類《瑯琊榜》的圖像拼湊中不僅是制作者/拍攝目的的不斷現(xiàn)身，還同樣從漸次揭開真相中擊潰家國夢。不同的是，本片即沒有玫瑰花蕊，也無死亡時回首的虛無，僅僅止步于意識形態(tài)上的對立輸出，這也是瓦伊達(dá)強(qiáng)化阿格涅什卡這個角色人物的原由，她并非《瑯琊榜》內(nèi)記者角色簡單的串聯(lián)屬性，而是本身就帶有極強(qiáng)的指向性，H文也是與布爾庫特并立的角色，以開頭行為率先植入態(tài)度與目光代入點，從而造就整體的批判態(tài)勢。時長其實部分折損了電影，過于一波三折的探秘與人物引進(jìn)，使后段最終陷入了一種疲軟，沖抵了敘事時代的激情。