伍爾夫借用傳記創(chuàng)新寫(xiě)作以此做圖書(shū)類(lèi)型的敘述革新與女性群體的迂回亮相在改編中直接消失，沒(méi)有對(duì)位到電影的本體變動(dòng)與角色創(chuàng)新，其角色性別變動(dòng)中心理空間也在最糟糕的改編模式——內(nèi)容梗概描寫(xiě)中消泯無(wú)痕，只留有斯文頓本身中性之美這一個(gè)地方產(chǎn)生的性別魅力。更糟的是，作為典型意識(shí)流作品，在改編中竟全部舍棄了這部分，本應(yīng)是影像優(yōu)勢(shì)的主觀展現(xiàn)竟主動(dòng)放棄，令故事變?yōu)楹?jiǎn)單的流水賬，或許心思全用到了浮華服裝背景上。改寫(xiě)更是粗糙不已，不論擔(dān)任大使時(shí)伍爾夫刻意對(duì)其成就的規(guī)避旁寫(xiě)，最后一章的愛(ài)情先是落在時(shí)代的壓迫，后是細(xì)寫(xiě)兩人靈犀一點(diǎn)的歡欣，再回歸到日日挨擒日常BY绵绵免费阅读本身，使男友消失，孩子更是不曾露面。但電影卻處理為俗套愛(ài)情故事，使日日挨擒日常BY绵绵免费阅读喪失了最高優(yōu)先，更墜入了世俗。時(shí)代的更改更是對(duì)這的諷刺，現(xiàn)代竟不如伍爾夫?qū)憰?shū)是的1920年代先鋒。