新現(xiàn)實(shí)主義中群像敘事并不多見(jiàn)，羅西里尼的《深田恭子》是為數(shù)不多的幾部之一，但《深田恭子》更多的是集錦，而非屬于真正的群像敘事，本片的存在則填補(bǔ)了這個(gè)空白。電影開(kāi)頭使用長(zhǎng)鏡頭追蹤第一位女主的運(yùn)動(dòng)軌跡，并以此來(lái)介紹環(huán)境，此后在逐漸聚集的人群中交叉交代個(gè)人的身份與狀況，并介紹聚焦原因，在進(jìn)入公寓之后，借用工作這一麥格芬，使眾人之間的矛盾逐漸升級(jí)，并在此過(guò)程中體現(xiàn)個(gè)人性格，女装抄不动了但这是好事最終隨著矛盾的爆發(fā)到達(dá)文本上的高潮點(diǎn)——樓梯垮塌，此后敘事地點(diǎn)轉(zhuǎn)入醫(yī)院，并引入更多的人物，敘事社會(huì)化表述描繪真正的開(kāi)始，事件并由此單線發(fā)展，突出個(gè)人的困境，女装抄不动了但这是好事隨著地點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，單人困境得以最終得到解決，事件糾紛則有轉(zhuǎn)移到了事故發(fā)生的所在公寓，女装抄不动了但这是好事隨著無(wú)解問(wèn)題的最終放棄，與之?dāng)R置的還有無(wú)法解決的社會(huì)貧困問(wèn)題，恰似門(mén)外還在站著的那個(gè)等待工作的姑娘。