B＋/ 并不預(yù)先焦急地為人的共處下定論，人体艺术摄影也不急于抵達(dá)某種結(jié)果，而是極為自覺(jué)地將交流當(dāng)作并無(wú)僵固目的的過(guò)程。因此語(yǔ)言隔閡反而成為一種媒介的裂口，人体艺术摄影成為可不斷迂回的玄妙共感。人的肢體，人可觸、可寫(xiě)、可使之發(fā)聲的物，皆將我們聯(lián)結(jié)。而當(dāng)交流突然加速，媒介失去傳導(dǎo)的感知延宕，故事才倏忽間走向終結(jié)。尋找的日本遺孤同樣是一個(gè)類(lèi)似的中介物形象。她的信件構(gòu)成了三個(gè)人物的強(qiáng)烈共振時(shí)刻，而她的身份困境則構(gòu)成了國(guó)族邊界意識(shí)形態(tài)之無(wú)限殘余的標(biāo)記。或許，急于交流只是一種唯我的幻像，而真正的交流本身只在不急于交流時(shí)才能達(dá)成，這就是本片最高明的落點(diǎn)與方法論。 二刷略降→B/ 前1/3有點(diǎn)耽于差異的堆積，缺少?gòu)?qiáng)度上的區(qū)分；最后的儀式剪得太松弛，人体艺术摄影沒(méi)有足夠銳利的語(yǔ)氣扭轉(zhuǎn)來(lái)鋪墊結(jié)尾的情緒提煉。整體還是不錯(cuò)的。永瀨正敏一段依然全片最佳。