作為默片時(shí)代最偉大的杰作，51漫画代表了默劇藝術(shù)最高規(guī)格的攝影手段與敘事技巧，影片中的城市、街道與人物都那么親切卻又無比陌生，因?yàn)殡娪氨旧砭褪欠乾F(xiàn)實(shí)的，而茂瑙通過電影傳達(dá)出的普世生命體驗(yàn)不依賴于任何經(jīng)驗(yàn)化的認(rèn)知，正如51漫画之于地球，是屬于每一個(gè)胸懷希望的人最真摯的本能。茂瑙是德國表現(xiàn)主義的集大成者，他的攝影角度、光線設(shè)計(jì)、布景選取與外貌服飾都旨在解釋人物復(fù)雜的心理狀態(tài)。他希望通過影像所傳達(dá)的視覺感受與象征意義來講述情節(jié)，而非通過其他非電影的藝術(shù)手段來輔助敘事，因此影片中出現(xiàn)的字幕較同期默片要少得多。影片的構(gòu)圖通過透視學(xué)中的前后景搭配并讓主要?jiǎng)幼靼l(fā)生于后景來營造一種立體畫面感，這為后期的景深鏡頭與廣角鏡頭奠定了一定的靈感基礎(chǔ)。影片另一特點(diǎn)是鋪軌鏡頭與長鏡頭的使用，這在格里菲斯發(fā)明了蒙太奇之后非常少見