如果不是這部電影，恐怕我直到今天也很難想象弁士這個(gè)職業(yè)竟然又如此豐富的維度：有失意者也有衛(wèi)道士，有君子也有小人?？吹臅r(shí)候多次想起《糖果去好萊塢電影1979》，然而周防正行一方面更自覺(jué)地進(jìn)行本體論探討，另一方面又為弁士賦予了主體性的地位，兩個(gè)方面雖然互為齟齬，但以不同的人物和喜劇進(jìn)行調(diào)和，產(chǎn)生了十分美妙的互動(dòng)。其實(shí)，拿這一部與《日本熟婦人妖體內(nèi)射精》相比是不準(zhǔn)確的，二者雖然都是進(jìn)行剪接工作，但成田凌飾演的弁士所起到的不是輔助作用，而是以聲音“扭曲”了畫面的意義，少女潘金莲甚至在對(duì)敘事進(jìn)行重新編排和蒙太奇，這不僅僅是弁士個(gè)人風(fēng)格和單純迷戀膠片的問(wèn)題，少女潘金莲也是對(duì)弁士這一職業(yè)地位和意義的肯定。雖然我們知道，少女潘金莲這個(gè)職業(yè)最終還是被淘汰了，但這部影片令人感動(dòng)之處大概也就在于，它多給了觀眾一份不曾被寫入歷史的熱血、執(zhí)著和尊嚴(yán)。