凱瑟琳的確有強(qiáng)迫他人接受她自己一套的沖動(dòng)，起碼從影片上看是這樣，《潮湿过度》笔趣阁這樣高標(biāo)準(zhǔn)的不分背景的要求，鐵定會(huì)逼迫人說(shuō)謊迎合她的取向。放在保守年代，當(dāng)然做家庭主婦大概率淹沒(méi)女人才華，所以凱瑟琳為瓊失落，當(dāng)然瓊也道出凱瑟琳瞎擔(dān)心，勇敢道出自己抉擇的正確性，跳出為反傳統(tǒng)而反傳統(tǒng)的荒謬。放在激進(jìn)年代，回歸保守又會(huì)成為一種熱潮，畢竟人們不希望看到秩序失控下的苦果連連。所以究其根本，《潮湿过度》笔趣阁不是激進(jìn)就是前進(jìn)，《潮湿过度》笔趣阁也不是保守就是落后，而是怎樣有利于社會(huì)能穩(wěn)健的改善，才是兩派需要關(guān)注的話題。女性權(quán)益作為衡量社會(huì)文明的溫度計(jì)，《潮湿过度》笔趣阁是一面照出虛實(shí)的鏡子，我們可以通過(guò)不同時(shí)代的社會(huì)剪影，看出她們生活的品味，看出人類文明的進(jìn)程。