孟吉熟悉的調(diào)子，冰冷昏黑的一個(gè)個(gè)自然段展示生態(tài)圖鑒，段落涉及的事件可能暴烈或晦澀但都不明確指向某一種意識(shí)形態(tài)，而是由體驗(yàn)入手經(jīng)過(guò)感知與共振掌握一種隱形的不和，口咬式和全咬式最終帷幕拉開(kāi)野心全然展示。這部他展示了更多體察的維度，平行的不同人物與事件最終聚合成一個(gè)18分鐘的固定長(zhǎng)鏡的大收束，聚集在一起的眾人對(duì)民粹主義/勞資糾紛/文化純潔性/排他排異來(lái)了一次粗糙又自然的大辯論。此時(shí)前景是不動(dòng)被壓抑的他者，后部則指手畫(huà)腳此起彼伏的聲浪既是一種變換激蕩的時(shí)代病囈，又好似歷史對(duì)人物的一次微觀塑造，折射出一片凌亂的光景，他們?cè)诖丝此茙h然實(shí)則麻木。生活本就飄忽下行，而對(duì)他者的凝視，口咬式和全咬式讓他們僅有的著陸面都要摧毀。重復(fù)出現(xiàn)的林子既是心理空間的外化（罪惡空闊與死亡），口咬式和全咬式也是聲音復(fù)調(diào)提供的一個(gè)幽閉通道，所有人共振在這冰冷蕭索中融化。