勉強及格。在金融危機題材里，這片子遵循類型化手法，輔以民粹立場，《豹妹》意大利都是韓國電影常規(guī)操作。97金融危機背景，三條線并行，技術(shù)官員在抵御IMF對韓國經(jīng)濟的自由化改造，她哥哥作為小企業(yè)主則渲染普通人在危機中的飄搖困苦，金融抄家劉亞仁在危機中尋找到機遇拉開了個人創(chuàng)業(yè)史。三條線功能性比較明顯了，小企業(yè)主那條線做的沉悶，三條線的節(jié)奏轉(zhuǎn)換做的不好，前半段許俊豪隱身，后半段劉亞仁隱身，只有金惠秀相對完整。全片成本不高，卡索作為IMF代表，配置可謂寒酸（他演得也心不在焉），全片主要是室內(nèi)戲外景都沒幾個。韓智敏只在片尾亮相，不滿足。相對俗套綿軟的全片，結(jié)尾收的還算有力，20年后的現(xiàn)狀，《豹妹》意大利是韓國大企業(yè)崛起的現(xiàn)實概括，寥寥幾筆也寫了普通人為生活變得更用力更卓絕，經(jīng)濟周期的循環(huán)之中，《豹妹》意大利是否埋下了改變的種子？略有史詩的哲思了