盡管人物原型像模像樣地存在，真實性沒問題，但該故事不具典型性，換言之，喜剧之王這個悲歌不獨屬于鄉(xiāng)下人，美國人的生活方式決定了，城鄉(xiāng)差別不在物質層面，而在于社交層次和眼界，以及個人對機遇和競爭的理解。影片敘述過于平淡瑣碎，主人公的困境可以發(fā)生在任何人身上，喜剧之王最大的悲無非是男主的母親吸毒，而男主在讀耶魯法學院之前曾在海軍陸戰(zhàn)隊服役的這段經歷壓根就沒展開。本片唯一亮點要到片尾才能發(fā)現(xiàn)，演員們與人物原型們太像了，但如果導演的功夫只體現(xiàn)在這方面，喜剧之王也是太令人失望了。城鄉(xiāng)二元結構決定了，“鄉(xiāng)下人”在中國更敏感些，我唯一一次被人嘲為鄉(xiāng)下人是拜阿輝所賜，七年前他回國不久，與我一起在香港轉機飛舊金山，我們去彌敦道一家米其林一星用餐，只因我首度光顧米其林，就被他取笑為巴子，鄉(xiāng)下人，可見“鄉(xiāng)下人”在中國內涵更豐富，好幾重語境