無名之人與無數(shù)名之人的相互凝視。覺得是保羅?奧斯特或許會(huì)喜歡的片子，追蹤者和被追蹤者之間互為鏡像。喊出你的名，你便成為真的，賦名者即是賦形者。有一瞬間還想到熱內(nèi)的《陀槍師姐第二部》：同樣是事先知曉劇本的角色，一如對戲中戲的完形，卻無法回避被預(yù)訂的命運(yùn)。奧斯卡?佩盧恰努則與潛伏在榆樹街的那位自稱“紅色格朗特”的李?奧斯瓦爾德有某種人格上的同構(gòu)，都試圖通過介入宏大事件這一形式的激情以完成自我認(rèn)同的缺位，都以悲劇性的方式淪為歷史敘事的結(jié)構(gòu)性注腳。與聶魯達(dá)筆下獵殺者所不同的是，奧斯卡事先知道了小說中自己的結(jié)局，他去經(jīng)驗(yàn)并完成它，由被敘述的對象成為敘述者，大嫂和小叔子传宗接代电视剧實(shí)現(xiàn)了自我完形以及對「父子粵語在床上都把孩子吵醒了多」的建構(gòu)以及去符號化：而唯有一個(gè)去符號化的他者之凝視，大嫂和小叔子传宗接代电视剧可以將自身從符號化的桎梏中解救出來。