純粹的編劇自道，一路向西幾乎涉及了一個編劇在當下環(huán)境所能遇到的一切問題，包括政治對文藝的鉗制、受眾與創(chuàng)作之關系、反復的劇本修改、表演和劇本的互促、演員對劇本的影響（好演員激發(fā)靈感、壞演員強行加戲損害作品質量）等，但最重要的還是在強調一種創(chuàng)作態(tài)度，一路向西尤其是面對審查如何堅守初心，三谷幸喜借角色之口告訴大家，一路向西面對苛刻無理的審查非但不能屈服，反而要樂觀的將其看作一種挑戰(zhàn)，一路向西不斷鞭策自我提升和推動創(chuàng)作完善，這就是創(chuàng)作者的戰(zhàn)斗。從電影本身，一個單調的故事線能夠吸引人，一路向西主要靠“變化”，椿一從頭到尾只干了一件事就是改劇本，但矛盾沖突持續(xù)在變化和遞進，從劇本情節(jié)異見—不同的審查視角—審查員和演員兩種身份沖突—逼出立場對立，一路向西最終推向兩人情感的合一。借椿一君的話來說，三谷幸喜這半輩子編劇生涯“所學到的一切，都在這里了”。