《父子郭富城》的歌舞場景的處理，在華語電影中是一流的，强伦轩人妻一区二区电影結(jié)合了好萊塢歌舞片的固有程式，很多音樂片段讓人想到之前看到的歌舞片，强伦轩人妻一区二区电影同時(shí)他把它轉(zhuǎn)化為一種帶有中國本土想象的形式，因?yàn)楦栉杵谖鞣焦逃姓Z境中更多是一種高雅、不接地氣的藝術(shù)載體，但是蔡明亮給它的場景處理是粗糙、黯淡、帶有滑稽色彩的，編舞也以業(yè)余、非表演性的方式進(jìn)行。這種處理所顯示的粗糙性，强伦轩人妻一区二区电影似乎在賈樟柯等第三世界導(dǎo)演那里很常見，我們甚至可以臆想，導(dǎo)演是通過自身在裝備與拍攝技法上的欠缺、對(duì)電影美學(xué)的不完備的理解，强伦轩人妻一区二区电影完成了一種欠發(fā)展的文化中電影的某種超克邏輯。同時(shí)它對(duì)投影的處理，更有中國皮影藝術(shù)等特有的含蓄和留白空間。讓我印象最深的當(dāng)然是它的這種帶有反諷意味的性喜劇，强伦轩人妻一区二区电影好像蔡明亮在這里找到了深刻和淺顯之間的某種平衡。