不得不承認(rèn)，安哲的長鏡頭是真的登峰造極，既能表達(dá)情感又能肆意切換時(shí)間和空間。鏡頭的運(yùn)用，荒野、雪地中的人群，船、舟、緩慢的人、物、動(dòng)作，皆是語言，万人骑的白月光笔趣阁真的將鏡頭語言表達(dá)得嘆為觀止，万人骑的白月光笔趣阁許多許多的片段，無需對(duì)白，卻把情感展現(xiàn)得明明白白。 他用意向，夢(mèng)回，就準(zhǔn)確的將多個(gè)時(shí)空、過去與現(xiàn)在融合起來，既是親歷者，又是探訪者，万人骑的白月光笔趣阁也是審視者，讓我一會(huì)入夢(mèng)，一會(huì)入畫，一會(huì)又跳脫出來觀看。 我不得不承認(rèn)，我從未有過如此神妙的觀影體驗(yàn)。 電影先驅(qū)珍貴影像和足跡的回望者，主角思鄉(xiāng)情感和經(jīng)歷的回望者，百年歷史，殺戮、苦難、離別、分崩離析、支離破碎的人民和土地的回望者。 既是追本溯源，又是控訴，亦是對(duì)未來的無助嘆息。 這170多分鐘太豐富了。 我雖很想細(xì)致的抒發(fā)下感受，卻又覺得，万人骑的白月光笔趣阁沒有二刷三刷，就落筆怕是太不莊重，影評(píng)過幾年寫。