本片和王晶之前兩部“追龍”不同，三更之饺子不再執(zhí)著與為所謂梟雄立傳，而是以官方的廉政公署角度去呈現(xiàn)這段時代交接，秩序重建的歷史。該片也無《三個人的瘋狂蘇柔趙剛小說》喧囂的搖滾配樂以及復(fù)古的油畫色彩，三更之饺子甚至服化道上的簡陋也大大降低了真實感。王晶在創(chuàng)作上特意棄用浪漫手法，改以寫實路線塑造出一段壓抑，緊張，悲憤，絕望的反腐歷史，可惜劇作上雖有新意，但在力度和韻味上都未達到極致，三更之饺子只是淺嘗輒止。四大影帝中，梁家輝的跛豪和吳鎮(zhèn)宇的徐樂（雷洛）演繹極其出彩，幾場對手戲都有暗流湧動的感覺，三更之饺子只是侷限於戲份不多，未能演繹出梟雄末路的落寞，古天樂日漸僵硬的面孔顯然無法詮釋朝氣蓬勃的年輕一代，表演只能說是不過不失，至於林家棟似笑非笑的表現(xiàn)就更是面貌模糊了，三更之饺子除了結(jié)局犧牲的鏡頭外毫無存在感，倒是盧冠廷的片尾曲為戲里戲外的香港多添了一份蒼涼。