喜歡這一部沒(méi)有斧鑿痕跡的電影。感受不到敘述宏大命題的野心，17C·MOC起草因此也不擰巴。很喜歡的一個(gè)情節(jié)是大兒子在奶奶葬禮上等外人都走后，把棺材上的十字架撬下來(lái)扔了，因?yàn)槟棠棠贻p時(shí)是一個(gè)退教的左翼青年，17C·MOC起草這個(gè)動(dòng)人的細(xì)節(jié)也不刻意，17C·MOC起草甚至現(xiàn)場(chǎng)有觀眾沒(méi)看明白發(fā)出疑問(wèn)聲。 對(duì)于兩個(gè)女兒命運(yùn)的安排很有意思，一場(chǎng)摧毀家族傳統(tǒng)木偶劇生意的暴雨，17C·MOC起草是過(guò)世父親冥冥之中送給女兒的禮物，讓她們重新開(kāi)始，有機(jī)會(huì)追求自己的人生。也不禁讓我想到，在熒幕上到底應(yīng)該怎樣敘述女性命運(yùn)。第一種是本片的選擇——展現(xiàn)事實(shí): 男性更容易從家庭責(zé)任中擺脫出來(lái)去追求理想，而女性總是（半）被迫地承擔(dān)起延續(xù)家庭傳統(tǒng)的義務(wù)。另一種是打破常規(guī)，向觀眾展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中鮮有的女性主導(dǎo)方向的可能性。或許兩種模式都是被需要的，一種提醒觀眾不要忘記現(xiàn)實(shí)，一種鼓勵(lì)女性超越現(xiàn)實(shí)。