可以感覺到導(dǎo)演想拍一個(gè)關(guān)于聲音的故事，但對聲音的處理不夠特別，局限在譬如男女主角的職業(yè)(錄音師、電臺主播)、相愛場景(竹林、雪夜寺廟、海邊樂隊(duì))。奶奶在某種意義上也是被聲音串起來的：在父親的家庭卡拉OK中出場、獨(dú)自坐在門邊輕生哼唱、離世時(shí)身著韓服走進(jìn)古樂。 片子隱隱約約地呈現(xiàn)了兩種聲音，一種是彌漫的無法被總體化的；一種是由語言編織進(jìn)了某種敘述的，譬如奶奶的歌曲和女主的電臺故事。男主夾在兩者中間，親歷了如前者般降臨的愛情，也見證了以后者走過余生的奶奶。 前者，對男主來說，日本电影我的小后妈中字ID是無法言說的直覺，日本电影我的小后妈中字ID就像他和女主聽著竹林采風(fēng)，他說第三個(gè)更好，但無法解釋，"就是更溫柔"。這種無法被總體化的聲音和直覺，日本电影我的小后妈中字ID或許正是麥浪想指向的片尾——他再次置身其中，一切還會再次降臨，這亦是自由本身。