如果前面尚且高興在華語片內(nèi)看到一個(gè)在婚姻觀上獨(dú)立且堅(jiān)持的當(dāng)代女性角色的話，那么隨著劇情推進(jìn)，則數(shù)次想讓人大喊古板與封建。前面的鋪墊只是為了推翻，人物塑造也并非是時(shí)下自由女性意識的影響與呈現(xiàn)，而是為了編導(dǎo)自身那老套且壓迫性思維的再度確立。因此我們在一個(gè)為愛獻(xiàn)身，這個(gè)恐怖片太常見的故事脈絡(luò)內(nèi)，看到了婚戀意識形態(tài)的構(gòu)建與顯影。首先是對鬼怪形象上的巨大更改，前面大力塑造的“诛仙”，這一都市傳說的形象設(shè)計(jì)，需要轉(zhuǎn)換為一個(gè)孩童形態(tài)，并附會于山野奇談，這使得最終結(jié)尾處幻影成為暗示女主曾墮胎的一個(gè)關(guān)鍵符號，在聽到被未曾出生的生命的怨念，幡然“悔悟”最終推翻前面有關(guān)結(jié)婚生子的堅(jiān)持，徹底回到一個(gè)男權(quán)社會期盼的女性形象。只有如此才能破魔回歸，收獲一個(gè)團(tuán)圓結(jié)局，得到完滿的生活。這一對看法的規(guī)訓(xùn)才是真正的恐怖。