隨著世界觀建構(gòu)的愈發(fā)深入，從黎明篇開(kāi)始作品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了通常奇幻冒險(xiǎn)題材作品的范疇，從展現(xiàn)世界面貌變成了異態(tài)世界的道德觀念而到了生骸村篇，作者描述了整個(gè)社群，道德主體從個(gè)體擴(kuò)展到了整個(gè)生態(tài)。對(duì)于重構(gòu)了價(jià)值的小型社會(huì)來(lái)說(shuō)，作者已做不到依托于主線人物描述新道德體系，所以擴(kuò)充了其他視角并通過(guò)大量閃回來(lái)推進(jìn)發(fā)展，支撐一些不額外解釋就顯得奇怪情節(jié)。加之動(dòng)畫(huà)為了敘事節(jié)奏流暢刪減了部分對(duì)話和心理活動(dòng)，觀眾在難以理解生骸村意義所在的同時(shí)，也更難理解結(jié)尾高潮處法普妲的觀念轉(zhuǎn)變。起碼就動(dòng)畫(huà)而言，個(gè)人不認(rèn)同這種創(chuàng)作的方法論，當(dāng)想法已經(jīng)無(wú)法被動(dòng)畫(huà)敘事承載的時(shí)候，作品在價(jià)值已經(jīng)破產(chǎn)了。當(dāng)然這不是動(dòng)畫(huà)組的問(wèn)題，真实崔雪莉有哪些精彩镜头可以制作方在努力將原作更顯著的閃回結(jié)構(gòu)調(diào)整為平行敘事，但效果不算顯著?？傮w上，這是一部更適合去讀的作品。