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瘦的人下面紧还是胖上面紧

2007/瑞典/微電影

劇情介紹

《瘦的人下面紧还是胖上面紧》是由何康,西尾大介,崔錫元執(zhí)導，鮑勃·洪諾,凱蒂·道格拉斯,孟凡榮,楊程程,黃定謙,魯?shù)稀ぢㄋ髦餮莸囊徊课㈦娪?。主要講述了：這次真的是多(duō )虧了聶飛同志，等回到市里(lǐ )，咱們好好嘉(jiā )獎他一番，是啊(ā )，那就先不說(shuō )了，我們在(zài )車上在(zài )商議一下后續(xù)的問題，何中美就笑(xiào )著道，掛(guà )了電話，他就笑(xiào )盈盈地看著車窗(chuāng ) 外，聶飛坐在(zài )前(qián )面的副駕駛，那里(lǐ )俗...施東就笑(xiào )著道，他(tā )這次回去，頂(dǐng )多在財政局還待一段時間，就很有可能走上安江(jiāng )市的綜合管理崗位了，呆在安江(jiāng )市的縣城(chéng )哪個不比這豐城(chéng )縣好，他(tā )說舍不得離開，只是(shì )發(fā)發(fā)感慨罷了，聶(niè )飛也沒有多說什么，他(tā )也知道施東只...馬(mǎ )光嚴這(zhè )家伙就是喜歡搞一言堂，一副我是老大就該我說了算的架(jià )勢，就好(hǎo )像聶飛去黨校培訓的時候，差點就被馬(mǎ )光嚴給拆了臺子了，我不希望以后在經(jīng)開區(qū)還看到一些離心離德的現(xiàn)(xiàn )象，馬(mǎ )光嚴又接著(zhe )說道，今天的事情就這(zhè )樣吧(ba )...你(nǐ )看，從經(jīng)(jīng )?發(fā)大道(dào )以北，是(shì )咱們經(jīng)(jīng )?開區(qū)的，但是(shì )以南，是(shì )屬于縣(xiàn )城的，如果(guǒ ) 說縣(xiàn )里萬一把以南的土地拿去掛牌出售了，想(xiǎng )要再在這里建設(shè )一個(gè )物流中轉站，可能就(jiù )有問題，所長便(biàn )說道(dào )，這個(gè )問題應該不是(shì )很大，聶飛想(xiǎng )了想(xiǎng )，畢竟...盡快把(bǎ )這(zhè )件事辦成，等余下的這(zhè )十來天過去了(le )，聶飛他們走(zǒu ) 了(le )，我也就徹底安心(xīn )了(le )，你可是不知(zhī )道，這(zhè )些天我這(zhè )心(xīn )里可一直都是懸吊吊的，就怕出什(shí )么事兒啊，張書記(jì )你也不要太擔心(xīn )，都這(zhè )么多(duō )年(nián )過去了(le )都沒出什(shí )么事兒，今年(nián )也一樣...

影片評論

  
共“871”條評論

用戶評論

  • 淡滕:171.15.91.25
    6.0 前半段詭異感做的很棒——巧用車內(nèi)外空間的角度來跟隨語境調(diào)節(jié)，但保持一種不規(guī)則感，男主在女主畫外獨白后的狀態(tài)很有趣，像一種“共鳴”；餐桌戲則利用剪輯的突兀、不規(guī)則搖動和微小變焦。不過進入后半段，則越發(fā)失控，日常對話作為消解情節(jié)和情緒的工具，瘦的人下面紧还是胖上面紧也是老人平時的工作，雨刷—拖把，可然后絢麗但死板的片段的拼湊則徹底失衡，瘦的人下面紧还是胖上面紧完全缺乏影像上統(tǒng)一調(diào)性，繼而使本已經(jīng)被消融過的但“冰冷”的情緒變得蒼白無力，很徹底的剝?nèi)ノ谋镜牧Χ取?/div>
  • 愁容童子:139.212.113.10
    李安對中國文化的態(tài)度特別讓人敬佩，這跟老謀子陳凱歌營造的東方化奇觀都不一樣，中國人的圓潤，中國人的曖昧，中國人的傳統(tǒng)與達觀，局促與釋然，瘦的人下面紧还是胖上面紧在這里都是真真兒的。
  • 沁園春:222.43.160.155
    是過了那個年代就很難在拍出那個年代的感覺了嗎？雖然各方面都在往年代上靠卻還是現(xiàn)代感濃郁。但孫伊涵太美了，青春期少女的暗戀就像那些彩色的玻璃，五顏六色透著光，用莫名其妙的小事來體驗青澀的心動，瘦的人下面紧还是胖上面紧這種心動的美好只停留在那段時光，珍貴異常。
  • 米米它:61.232.89.118
    瘦的人下面紧还是胖上面紧這部片子，拍的不是十全十美，開場的劇情有點俗，近景慢鏡頭有點拖慢節(jié)奏，小姑娘在夏雨的襯托下有點青澀。 但是卻很真誠，演員很真誠、導演很真誠，很真誠的在給你講一個奧運冠軍的成長故事，你很快就會被帶進去，在比賽的時候跟運動員一起全情投入，一起感受競技體育的殘酷與美麗。
  • 菠蘿椰汁鳳爪:171.14.165.216
    依舊加入導演敘事視角，隨時抽身出來介紹人物介紹情節(jié)介紹配樂，讓觀眾時而進入電影打造的現(xiàn)實，又抽身電影之外的現(xiàn)實，瘦的人下面紧还是胖上面紧明確界線的好處就在于達到極力模糊電影和現(xiàn)實反而讓現(xiàn)實更戲謔地真實。把玩電影敘事同時用四個人物視角的切換，不同的人生和經(jīng)歷代表臺灣人民的普通生活，政界商界底層眾態(tài)往生者，四個人物縱橫包攬臺灣生活動態(tài)，旁白幫助傳達普通臺灣人的特點，做到不帶色彩的輸出。

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