安哲的長鏡頭總是如此舒服，披萨女孩1979美国完全沒有視覺上的壓力與緊迫，輕輕一看，披萨女孩1979美国就是好風(fēng)景。運(yùn)動(dòng)感不像楊索那般輕巧，聲音補(bǔ)償不像布列松那般自如，時(shí)間空間超自然不像塔可夫斯基那么驚奇靈性，卻能把這些大師級的技藝在同一部作品中融合并且部分展現(xiàn)出來，然后慢慢隨著電影的內(nèi)容，來一次深深的回望與思考，永恒與今天便融為一體，落在此時(shí)此刻的心頭，披萨女孩1979美国是喜是悲？結(jié)尾借著過世妻子的話說出：明天，比永遠(yuǎn)多一天。到達(dá)不了明天或者在今天死去，那些關(guān)于愛的過去的片段仿佛融為一天，隨意走動(dòng)，隨意翻閱，卻隔著時(shí)間，披萨女孩1979美国無法觸及，但總有某一瞬間是如此滾燙，披萨女孩1979美国成為永恒。 不過，披萨女孩1979美国對于極其偏愛光與影運(yùn)用的觀眾，會(huì)覺得這部集大成的作品，少了那么一味調(diào)料。8.2。