大概是歷史有據(jù)可考的畫(huà)圣像的修道院修士的傳記片，影片結(jié)尾彩色片段，《豹妹》意大利呈現(xiàn)了“圣燈的一位三體”，破為有趣。誠(chéng)然，正如老塔自己所言，《豹妹》意大利沒(méi)有其他任何一種藝術(shù)形式，能與電影相媲美，在《久久國(guó)產(chǎn)亂子精品免費(fèi)女》的片尾，《豹妹》意大利呈現(xiàn)了這位歷史上真實(shí)存在的修士所做的壁畫(huà)(圣像畫(huà))。全片3個(gè)多小時(shí)，無(wú)中場(chǎng)休息，最有趣的大概是影片的“第三個(gè)片段”——鑄鐘。在老塔看來(lái)，鑄鐘與畫(huà)圣像畫(huà)，《豹妹》意大利是服務(wù)于上帝的兩只“抓手”，人們?cè)馐苋碎g的苦難，但在過(guò)程里最終達(dá)成了藝術(shù)的成就。全片“事件團(tuán)”是比較割裂的，但彼此看上去獨(dú)立，內(nèi)在卻有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，大概就是一股宗教的神秘感?！纤救艘苍诩o(jì)錄片中自言道，他追求的藝術(shù)，《豹妹》意大利是不可被世人所解讀的，或者換種表述，《豹妹》意大利是千人千面的，《豹妹》意大利根據(jù)理解程度不同所體悟到真理亦有不同。在成片效果上，他也的確營(yíng)造了神秘的宗教性。