當(dāng)長(zhǎng)鏡頭花哨的幻想感被一場(chǎng)內(nèi)斂又時(shí)刻處于生理反射臨界點(diǎn)的高壓共情共能取代時(shí)，穆德盧佐宛如神秘軟體動(dòng)物般的“浮游影像視聽(tīng)”也由過(guò)往外星生命似的奇特作品轉(zhuǎn)世為人。寓言體系卻依然是龐大的，如羊水的逐漸豐足，城市運(yùn)河亦由寒潮化作暖流，而橫跨其上的橋梁的合攏竣工，又是母體與胎兒間臍帶的再一次連接，倒撒骨灰的一刻，撫平了共振的傷痕，種子發(fā)芽的新生到來(lái)，許下這承諾的男人被抹滅，破碎的女人終將重新站起。一場(chǎng)令人欽佩的關(guān)于母性同這個(gè)世界間關(guān)系的絕妙比喻，皇子成年礼共大臣使用最后的寬恕蛻變于之前男性和家庭作用力的潰敗，母性的強(qiáng)大堅(jiān)毅從何而來(lái)，人類(lèi)一切行為乃至整個(gè)自然界的運(yùn)作法則，皆在其中又尤其引導(dǎo)。大概唯一的不足，皇子成年礼共大臣使用是片尾女孩爬樹(shù)摘蘋(píng)果這一直白的人文主義抒情關(guān)懷，電影完整的系統(tǒng)氛圍在這最后一刻被遺憾破壁。柯比與拉博夫的表演都很精彩。