出神入化的編排，出神入化的表演。以巴赫的d小調(diào)托卡塔賦格接BWV639開(kāi)場(chǎng)，然后是長(zhǎng)達(dá)3分鐘的移動(dòng)主觀鏡頭，奠定了雙重視角和悲劇性基調(diào)。對(duì)鏡自照、一鏡特效、疊化和劃變轉(zhuǎn)場(chǎng)，以及推軌鏡頭精確、有力的調(diào)度，今天看也令人嘆服。也因此，法国电影女性最渴望的三个角色這個(gè)二元、扭曲的故事，將人狠狠拋入一種倫理的焦慮中，善惡赤裸裸地極化在decency與beast的兩張臉上，卻互為彼此，法国电影女性最渴望的三个角色就像見(jiàn)證恐怖的，法国电影女性最渴望的三个角色是愛(ài)神那無(wú)辜的羽翼?？茖W(xué)（確切地說(shuō)是生化技術(shù)），被放在僭越“造物”的審判臺(tái)上，我創(chuàng)造了我控制不了的怪物，那就是我自己。在這個(gè)意義上，史蒂文斯回歸、或不如說(shuō)預(yù)見(jiàn)到一種二十世紀(jì)的神學(xué)反思“我看到了一絲光，但不知它通向何方。” 馬奇的表演本身就是特效。南方車(chē)站聚會(huì)里的縱跑墻壁投影，原來(lái)出自這里。