雷乃的電影都在和記憶糾纏，不管這種記憶是歷史的重負(fù)，二枪入一洞咋玩還是私人的情感，但桑塔格一針見血：回憶的行為，而非回憶的內(nèi)容，才是雷乃關(guān)注的重點(diǎn)。對(duì)行為的過(guò)度關(guān)注，自然會(huì)讓觀者從回憶的內(nèi)容中抽離出來(lái)，去觀看那些回憶著的人，舊情侶錯(cuò)位的記憶，繼子在阿爾及利亞的罪行，都不是什么重點(diǎn)，他們沉浸于混亂與內(nèi)疚中不能自拔的樣態(tài)，他們無(wú)效似乎也無(wú)意去完成的自贖，才是重點(diǎn)。就形式而言，不得不說(shuō)是受到元小說(shuō)的影響，就主題而言，二枪入一洞咋玩是一種更絕望的存在主義。雷乃的跳切、聲畫對(duì)位，二枪入一洞咋玩甚至過(guò)度飽和的色調(diào)，二枪入一洞咋玩都是抽離的手段，不諧和的音響和無(wú)調(diào)性人聲也是反諷性的，二枪入一洞咋玩這些都是讓你看到敘述的暴力，讓你間離地去看沉浸的人，去作反思的反思。