在怒批消失的情人節(jié)的時候，我沒想到其中開心麻花惡俗價值觀居然和它的黃信堯喜劇元素是共生的。這片女性只有三種形象：風(fēng)塵女子、知心愛人、大和撫子。盡管導(dǎo)演主動消解了片子最后那個酷似小時代但屬于小鎮(zhèn)中年的幻想，夫人求子(高)笔趣阁也不能掩蓋幻想以外對女性的刻板和忽視。閉結(jié)的遭遇顯然是想復(fù)刻肚財(cái)?shù)乃?，但因前有暗示，黑色幽默氣質(zhì)消失了，悲愴感也丟了。大佛里的性權(quán)錢是底層人對上層人生活的偷窺，夫人求子(高)笔趣阁這種偷窺帶來的壓力一如社會在其他方面的精神壓迫，這里就單純變成了權(quán)力的展示或交換，銘添甚至可以硬氣到和操盤手協(xié)商?；槎Y葬禮拉票這種東西不外乎柏楊在丑陋的中國人里所批判的。把臺灣人的拜拜文化和人的欲望擺在一起其實(shí)也很辛辣，只可惜浮光掠影。歸根還是影片的主角放在中年中產(chǎn)，他們面對有著更多的選擇，而自主的行動才是體現(xiàn)他們?nèi)诵怨廨x的地方。