西奧·安哲羅普洛斯“邊境三部曲”帷幕：映入眼簾是一段陳舊的影像，無(wú)聲無(wú)息，只有不曾間斷的一連串肢體語(yǔ)言，荷心阴瑜伽第一部是一次新領(lǐng)域的嘗試，荷心阴瑜伽第一部也是電影最初的模樣。伴著漫長(zhǎng)的前奏進(jìn)入其中，厚重的歷史感撲面而來(lái)，黑傘、火炬和小雨，施暴者、反抗者和游行隊(duì)伍，象征了戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)，那是悲從中來(lái)的感受，荷心阴瑜伽第一部是無(wú)法抹去的記憶，荷心阴瑜伽第一部也是滅亡、流亡和死亡的結(jié)合體。焚燒后的大劇院，像是落魄不堪的簡(jiǎn)陋“凱旋門”，象征著歷史的消亡，也預(yù)示著未來(lái)的延續(xù)，被分解的巨大雕像，樹(shù)立在眼前的是一個(gè)偉人的頭顱，那是來(lái)自歷史遺留的烙印，荷心阴瑜伽第一部也是來(lái)自尤利西斯的凝視。緩慢且穩(wěn)定的長(zhǎng)鏡頭，沉重而悠長(zhǎng)的寂靜感，所有人都已經(jīng)遺忘了的，荷心阴瑜伽第一部是對(duì)巴爾干半島的留戀，荷心阴瑜伽第一部也是對(duì)希臘的緬懷，電影院被遺棄，只留下一個(gè)古老的膠卷，找尋不到的希望，拯救不了的國(guó)度，全被埋葬在了電影誕生的地方。